誠品好讀(9月號)/採訪 劉梓潔
公共電視頻道每週四晚間十點播出的《紀錄觀點》節目，雖僅占眾多頻道與眾多節目中的一時段，六年來的累積與推動，此節目不僅是許多記錄片的誕生之地，亦培養出一批又一批的新銳導演。如楊力州的《新宿驛，東口以東》、簡偉斯與郭珍弟的《跳舞時代》、以至今年台北電影節百萬首獎《無米樂》與最佳紀錄片《獼猴列傳》……許多觀眾耳熟能詳的紀錄片，首次播出都是在這個每週短短一小時的節目。
《紀錄觀點》資深製作人馮賢賢，即是這個「台灣唯一的專業紀錄片節目」的幕後重要推手。「《紀錄觀點》希望能做到的，不僅只是提供紀錄片的播映頻道，而是希望能夠深化一個時代的文化論述」，她舉例，《跳舞時代》與《無米樂》的成功，一部分的原因，其實應歸功於這兩部片都牽引出台灣人民消失的記憶，透過豐富的影像語言，與真實人生衝撞產生爆發力，再經由網路分享、傳送觀影心得，漸漸帶出一個社會真正願意分享、追求的價值觀。又如《紀錄觀點》製作的教改系列報導紀錄片《魔鏡》與《吶喊》，貼身拍攝中學校園生活，批判教改缺失，引起教育界人士的撻伐，「表達觀點，產生文化影響力，本來就是紀錄片的社會職責」，馮賢賢這樣認為。
近幾年來，日韓劇、偶像劇、通俗連續劇在台灣鞏固了收視族群，這些流行的、消耗的影像，每日在電視頻道上定時、大量播送，製造話題；相較之下，紀實性的、議題取向的節目，播映空間則相當有限。馮賢賢擔憂地指出，「對一個國家而言，世代共同的影像記憶是很重要的」，但光是靠公視每週播出五十七分鐘的《紀錄觀點》，仍很難達到潛移默化的效果。有感於此，《紀錄觀點》計畫將適合的紀錄片推上院線，由全省戲院檔期映演，來補足紀錄片不容易被看到的缺憾，《無米樂》就是一次成功的嘗試。紀錄片要由公共頻道進入商業映演，「宣傳行銷、成本計算、收支平衡，那一套都要學會」，馮賢賢說。此外，推動紀錄片上院線，亦是想藉由這些能引發情感共鳴的片子，把觀眾再度找回戲院看國片，重振國片信心。
《紀錄觀點》除全年開放紀錄片工作者提出委製企劃案，或洽談紀錄片播映權外，近年亦舉辦「短片觀點」甄選，入圍者可獲二十萬拍攝資金，《翻滾吧！男孩》導演林育賢即是由此競賽嶄露頭角。此外，最近又重新續播二○○二年曾播過十七集的《觀點360°》節目，希望藉由國際的優秀紀錄片，傳達更多不同的觀點與聲音，為台灣觀眾訴說世界各地正在發生的故事。
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公共電視頻道每週四晚間十點播出的《紀錄觀點》節目，雖僅占眾多頻道與眾多節目中的一時段，六年來的累積與推動，此節目不僅是許多記錄片的誕生之地，亦培養出一批又一批的新銳導演。如楊力州的《新宿驛，東口以東》、簡偉斯與郭珍弟的《跳舞時代》、以至今年台北電影節百萬首獎《無米樂》與最佳紀錄片《獼猴列傳》……許多觀眾耳熟能詳的紀錄片，首次播出都是在這個每週短短一小時的節目。
《紀錄觀點》資深製作人馮賢賢，即是這個「台灣唯一的專業紀錄片節目」的幕後重要推手。「《紀錄觀點》希望能做到的，不僅只是提供紀錄片的播映頻道，而是希望能夠深化一個時代的文化論述」，她舉例，《跳舞時代》與《無米樂》的成功，一部分的原因，其實應歸功於這兩部片都牽引出台灣人民消失的記憶，透過豐富的影像語言，與真實人生衝撞產生爆發力，再經由網路分享、傳送觀影心得，漸漸帶出一個社會真正願意分享、追求的價值觀。又如《紀錄觀點》製作的教改系列報導紀錄片《魔鏡》與《吶喊》，貼身拍攝中學校園生活，批判教改缺失，引起教育界人士的撻伐，「表達觀點，產生文化影響力，本來就是紀錄片的社會職責」，馮賢賢這樣認為。
近幾年來，日韓劇、偶像劇、通俗連續劇在台灣鞏固了收視族群，這些流行的、消耗的影像，每日在電視頻道上定時、大量播送，製造話題；相較之下，紀實性的、議題取向的節目，播映空間則相當有限。馮賢賢擔憂地指出，「對一個國家而言，世代共同的影像記憶是很重要的」，但光是靠公視每週播出五十七分鐘的《紀錄觀點》，仍很難達到潛移默化的效果。有感於此，《紀錄觀點》計畫將適合的紀錄片推上院線，由全省戲院檔期映演，來補足紀錄片不容易被看到的缺憾，《無米樂》就是一次成功的嘗試。紀錄片要由公共頻道進入商業映演，「宣傳行銷、成本計算、收支平衡，那一套都要學會」，馮賢賢說。此外，推動紀錄片上院線，亦是想藉由這些能引發情感共鳴的片子，把觀眾再度找回戲院看國片，重振國片信心。
《紀錄觀點》除全年開放紀錄片工作者提出委製企劃案，或洽談紀錄片播映權外，近年亦舉辦「短片觀點」甄選，入圍者可獲二十萬拍攝資金，《翻滾吧！男孩》導演林育賢即是由此競賽嶄露頭角。此外，最近又重新續播二○○二年曾播過十七集的《觀點360°》節目，希望藉由國際的優秀紀錄片，傳達更多不同的觀點與聲音，為台灣觀眾訴說世界各地正在發生的故事。
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